文化中國行 | 好戲開演前 一探“扮戲”之妙-新華網
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      2024 07/ 23 11:41:39
      來源:群眾新聞

      文化中國行 | 好戲開演前 一探“扮戲”之妙

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        7月3日,陜西省戲曲研究院劇場,霍耀武在調整盔帽上的配飾。 本文照片均由記者 仵永杰攝

        衣冠在一定程度上反映著獨特的文化。我國戲曲劇種多樣、流派紛呈,基于其綜合性、程式性和虛擬性的特征,戲曲人物所戴的盔帽不斷被藝術化,形成了一套獨特的審美體系。隨著戲曲的流行,為“角兒”穿衣戴帽的工作成為職業——箱倌。

        演員們穿戴上劇裝,或文質彬彬、或亭亭玉立、或威風凜凜……今天,在“好戲”開演之前,讓我們先到后臺,一探“扮戲”之妙。

        “盔頭武”的制帽生涯

        霍耀武今年38歲,西安市鄠邑區人,是戲劇盔帽制作及箱倌技藝的省級代表性傳承人,人稱“盔頭武”。

        7月10日,在霍耀武經營的盔頭武戲劇用品工作室,他和學生正在修復一頂古舊的秦腔鳳冠。工作室里,夫子盔、鳳冠、紗帽、王帽、九龍冠等盔帽一應俱全。這些盔帽大多以金色或銀色為底色,藍色點綴其中,色彩鮮艷、造型別致。置身其中,記者恍若聽見鑼鼓聲起,看見劇中人款款走來。

        霍耀武介紹,盔帽分為冠、帽、盔、巾,根據制作工藝又分為硬盔和軟帽。制作硬盔主要用到牛皮紙、絲綢、麻紙、骨膠、金銀箔等,包括刻活、掐絲、瀝粉、貼金銀箔、點綢等多道工序。

        如何才能將原材料變成結實耐用、立體美觀的盔帽呢?

        “首先,要將牛皮紙刻成花鳥、龍鳳等紋樣。然后,在刻成的紙樣上加上紗網,起到支撐和美化的作用。再用骨膠將裹上麻紙的鐵絲與紙樣黏合,在帽口等重要位置還要用鐵絲進行固定?!被粢浣榻B。

        瀝粉是制作盔帽時最考驗技術的一道工序。將骨膠等材料混合裝進粉包,通過手掌擠壓和移動,讓粉印在盔帽的花紋上呈現出立體感。然后,為盔帽貼上金銀箔并點綴上絲綢。最后,將提前制作好的絨球、珠子等配飾加上,一頂精致的盔帽就做成了。

        干一行,鉆一行。為了做出更多精美的盔帽,霍耀武還收藏了一批古舊劇裝,搜集了200多種老盔帽、配飾及紋樣。

        登臺前先正衣冠

        霍耀武不僅對盔帽制作頗有研究,還熟知各類劇裝、盔帽和髯口的穿戴技巧。他會在劇團人手緊張時,協助演員穿衣戴帽,算是一位“編外”的箱倌。

        7月3日,陜西省戲曲研究院青年秦腔演員郭楠楠舉辦個人專場演出。趕在《漢津口》開演前,霍耀武到達劇場后臺,調整“關羽”要戴的夫子盔?!按骺睍r,既要保證演員舒適,又要保證帽子牢固不掉落?!被粢浣榻B。

        做箱倌,不僅要具備一定的文化知識,還要熟悉劇目的歷史背景和人物身份。演出前,箱倌要檢查劇裝、修補更換損壞的配飾,并幫演員穿戴整齊,保證衣帽松緊合適。

        西安易俗社造型服裝設計師尚群涵今年30歲,是陜西戲曲界年輕的箱倌之一。2014年,尚群涵跟隨北京京劇院、陜西省戲曲研究院的專業人士學習服裝管理、造型設計,后進入西安易俗社工作。

        劇場后臺是尚群涵工作的主要區域。每場演出前,他都提前來到后臺,將演出要用到的長靠、箭衣仔細檢查并疊放整齊。若發現破損,他就立刻踩縫紉機進行修補。

        演出期間,快速為演員換劇裝最為吃力。比如,在西安易俗社排演的傳統劇目《金沙灘》中,《困山》一折結束后,9位演員要在不到10分鐘內換上長靠和盔帽。每到這個節骨眼,尚群涵就早早候在下場口。

        “演員上臺后,給觀眾的第一印象就是整體的穿戴。演員穿戴要堅持‘寧穿破,不穿錯’的原則,滿足觀眾的審美需求和心理預期??焖贀Q劇裝對觀眾會形成視覺沖擊?!鄙腥汉f。

        經過長期積累和學習,尚群涵的技藝越來越熟練。近年來,他參與了西安易俗社《白蛇傳》《昭君行》《程嬰救孤》《滾燙的年華》《勞模劉西有》等劇目角色的服裝造型設計工作。

      張雪原作

        傳承中的盔帽手藝

        陜西省戲曲研究院四團小生演員武嘉鑫不僅當演員,還兼任盔帽制作師、箱倌。

        今年只有23歲的他學習盔帽制作已有5年。他的一組盔帽作品白七星額子、黑七星額子、老旦帥盔,在第六屆陜西省舞臺美術作品展中獲得二等獎。

        2019年,武嘉鑫跟隨霍耀武學習盔帽制作技藝?!爸谱骺迸c戲曲行聯系緊密,我非常喜歡?!蔽浼析握f。

        戲曲行,沒有一項活兒是不受苦的。武嘉鑫學習盔帽制作的第一個步驟“刻活”時,不時會被刻刀劃傷手指。用烙鐵時,手還會被燙出水泡。為了練習“掐絲”,他用過的鐵絲估計已經超過50公斤。

        不過,這點小傷對武嘉鑫來說不值一提。從小入戲曲行,他每天練習基本功,早已“刀槍不入”。

        武嘉鑫雖然年輕,對傳統工藝卻非常推崇?!熬湍米隹背S玫墓悄z來說,相比化學膠水,骨膠更為實用。傳統的手工刻紙相比激光刻紙更為細致,做成的盔帽也會更加精巧?!彼f。

        經過幾年的學習,武嘉鑫的手藝越來越好,同事朋友紛紛請他做盔帽。2022年底,陜西省戲曲研究院為他專門成立了盔帽制作工作室。

        從霍耀武到尚群涵再到武嘉鑫,這項古老的非遺技藝在接力中傳承。

        如今,“國潮”風吹遍大江南北,沉睡的技藝被激活,更多的年輕人被非遺的魅力所吸引。同時,他們也在思考如何將這些技藝傳承好、保護好。對于盔帽制作技藝的保護,相關專家建議,要盡快將傳統盔帽原物及紋樣進行分類整理,請老一輩箱倌口述戲班穿戴規矩,開辦盔帽制作及管理技藝培訓班,并將研究成果編撰出版。

        記者手記 | 讓非遺大放異彩

        盔帽是戲曲角色所戴各種冠帽的總稱,戲劇盔帽制作技藝歷史悠久。然而,一般人并沒有機會深入了解盔帽的制作工藝。讓類似這樣常人很難有機會接觸和了解的非遺走進大眾視野、融入現代生活,被更多人了解和喜愛,這是我們做好非遺保護傳承工作的第一步,也是讓非遺煥發活力的基礎性工作。

        首先,作為非遺傳承人,切忌故步自封,要積極尋找非遺與現代生活的契合點。其次,相關部門應積極將非遺引入校園、社區和街道,開展系列活動,將非遺與教學、社區文化生活等有機結合。再次,相關文創企業可通過創新載體、打造品牌等方式提升非遺的可見度和影響力。比如,具有交互性、藝術性和趣味性的川劇變臉玩偶,就是以川劇特技變臉為基礎打造的網紅玩具,我們可以從中借鑒經驗。

        此外,要堅持創造性轉化和創新性發展,從非遺項目中汲取經驗進行產品設計和文藝創作。例如,國產動畫電影在設計人物造型、動作及意境營造等時,可以借鑒戲曲行業的造型設計和表演技巧;影視劇作曲中,民歌是一個寶貴的素材庫;在建筑領域,我國傳統建筑營造技藝為現代工程建設提供了大量經驗……如此借鑒,也是一種讓非遺走進大眾視野的有效方式。

        非遺是中華優秀傳統文化的重要組成部分,是中華文明綿延傳承的生動見證。我們期待,通過更多更好的創意和載體,讓非遺在當下繼續大放異彩。

       三秦守藝人 | 韓小利:為“紫霞仙子”做鳳冠的人

        7月6日,在西安市西大街附近的建華東巷,韓小利展示自己的盔帽作品。

        盔帽制作手藝人韓小利今年61歲,在盔帽制作這一行已經干了40多年。

        最讓韓小利難忘的,是1994年在電影《大話西游》劇組為“紫霞仙子”做鳳冠。那頂鳳冠是以秦腔盔帽七星額子為基礎,借鑒秦腔盔帽鳳冠的樣式做成的。

        不過,為“紫霞仙子”做鳳冠只是“小插曲”。平時,韓小利就堅守在西安市西大街附近建華東巷的小屋內,為戲臺上的各類角色做盔帽。

        他的小屋背陰,不太見光。為此,他每次會將盔帽拿到室外的小巷子,仔細檢查配飾。7月6日,記者見到韓小利時,他正在為一頂“王帽”加裝絨球和珠子。他手里的“王帽”上有11條“龍”,立的、坐的、行的……各不相同。輕輕一晃,珠子顫動起來,窸窣作響。陽光下,“王帽”金光閃閃。

        “陽光是盔帽最好的推銷員?!表n小利說,每逢有人來驗貨,他一定要把盔帽拿到室外。

        韓小利是在20世紀70年代末隨父親韓炳杰學習這門技藝的?!白铋_始,我學做盔帽是為了有個掙錢的手藝,但漸漸地喜歡上了這個行業,手藝也越來越好?!表n小利和記者分享起他的心得,“盔帽要保證美觀大方、佩戴起來牢靠舒適。做盔帽,要長期關注演員表演,還要和演員定期交流?!?/p>

        韓小利的小屋“藏”在巷子深處,連一塊小招牌也沒有。但行內人隔三岔五就來這里置辦行頭,大多知道準確位置?,F在,慕名來找韓小利做盔帽的演員越來越多,韓小利已經成為秦腔名角的“御用”盔帽制作師。

        名氣越來越大,他卻更加謹慎。售出盔帽后,他會經常去劇團看看盔帽的使用狀況,讓演員提意見,再根據演員反饋的實際情況進行技術改進?!爸谱骺币N近歷史現實和人物身份。直到現在,我還經常會去博物館學習,汲取創作靈感?!彼f。(記者 仵永杰采寫/整理)

      【糾錯】 【責任編輯:楊喜龍 】
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